『ゴーン・ベイビー・ゴーン（Gone Baby Gone)』

この映画を見ようと思ったきっかけは二つある。

ひとつには、原作のデニス・レヘイン『愛しき者はすべて去りゆく』を以前に読んだことがある。

私立探偵パトリックと恋人アンジーのカップルが主役のハードボイルドだけど、ボストンのダウンタウンを舞台に事件を追いかける２人の関係がけっこう危うくて、別れたり、また撚りを戻したりが時に事件そのものよりもはらはらさせ、そこが読みどころにもなっているシリーズだった。ついでに言えば、レへインはクリント・イーストウッドが監督した傑作『ミスティック・リバー』の原作者でもある。

映画を見ようと思ったもうひとつの理由は、俳優のベン・アフレックが初めて監督したこの映画、けっこう評判が良かったことがある。もっとも僕の情報は「ヴィレッジ・ヴォイス」と「タイム・アウト」、それに「web版ニューヨーク・タイムス」に限られている。「ヴィレッジ・ヴォイス」も「タイム・アウト」もけっこう好みがきついから、一般的な評判についてはよく分からない

俳優としてのベン・アフレックの印象は、正直のところほとんどない。と思ったらそのはず、調べてみたら『恋におちたシェイクスピア』も『パールハーバー』も、ベンが主演した映画は1本も見てなかった。僕の見るアメリカ映画も好みが偏ってるから、そういう映画には出てない、ってことだろう。

ハリウッドの俳優としてはあんまり個性を感じさせないベンが、初監督作品にマイナーでクセのあるハードボイルドを選んだってところが面白い。しかも自分ではなく、弟のケイシー・アフレックに主役の探偵をやらせている。ベンを有名にした『グッド・ウィル・ハンティング』ではマット・デイモンと共同で脚本も書いてるから、もともと俳優より脚本・監督の仕事に興味があったのかもしれない。

映画はハードボイルドの典型的スタイルである１人称、探偵の独白で始まる。今のハリウッド映画は導入部に派手なアクションや衝撃的なシーンを据えて客をつかむのが常套手段だけど、冒頭、ボストンの貧困地区の街並み（『ミスティック・リバー』と同じ地域）や風景描写から、静かに映画に入っていくのが監督の姿勢を感じさせる。一言でいえば、古風。

一人の少女が誘拐され、パトリックとアンジーが捜索を依頼される。少女の母親はジャンキーで、子供はほったらかしにされていたらしい。パトリックとアンジーが手がかりを求めてダウンタウンを質問して回り、そんな彼らの行動が新たな波紋を巻き起こして、少しずつ真相に肉薄していくあたりもハードボイルドの定石を踏んでいる。

僕の誤算は、ストーリーをよく覚えていなかったこと。セリフの英語がうまく聞き取れなくても、かつて読んだ本だから何とかなるだろうと思ってた。でもそれは大間違いで、ある時期、浴びるように読んだハードボイルド小説の筋なんて、10年近くたてばなんにも覚えてない。覚えているのは、印象的な一場面やセリフ、あるいは小説の空気だけ。

後半、プロットが複雑に２転、３転していくあたり、あれれ、こんなだったっけと思いつつ、ディテールは例によってよく分からないところが多かった。最後に真犯人（？）が分かったところで、ああ、そうだったな、と思い出す。

『ミスティック・リバー』と同じように、結末はやるせない。自分が探偵としてちゃんと仕事をしたことが、逆に少女を不幸にしてしまったのではないか。パトリックが少女を言葉もなく見つめるラストシーンが印象的だ。

地味な映画だけど、好感がもてる。でもベン・アフレックがそんなに人気があるとも思えないし、日本ではきっと公開されないんだろうな。

昔、ロードショー公開されずにいきなり新宿あたりの２番館、３番館にかかった映画を、期待せずに見にいったら意外な掘り出し物だった（『砂漠の流れ者』とか『800万の死にざま』とか）。そんなタイプの映画だね。