『イースタン・プロミセズ（EASTERN PROMISES)』

デヴィッド・クローネンバーグ監督の新作『イースタン・プロミセズ（EASTERN PROMISES)』を見た。クローネンバーグらしいといえばらしい、一方、クローネンバーグらしからぬところもある、そんな映画だった。

最初、日本語字幕なしでどこまでついていけるか不安だった。そして、せりふの細部が（観客が笑う部分に限って）悔しいことに理解できないんだけど、大筋は分りやすい映画なのが助かった。

この映画が「分かりやすかった」ことには説明がいる。

理由のひとつは、僕の英語力の問題。登場人物の大部分がロシア・東欧系のマフィアという設定なので、彼らがネイティブのものではない、それだけに理解しやすい英語を話している。おまけに彼らはしばしばロシア語で会話し、そこには英語字幕が入る。僕らの世代の英語教育はもっぱら読み書きに特化してたから、英語字幕があるとぐんと楽になる。ロンドンを舞台にしたイギリス英語であることも、僕らの世代には分りやすい。

もうひとつは、スタイルの問題とでもいうか。助産婦のナオミ・ワッツが救急で運び込まれた娘の出産を手がけ、赤ん坊は助かるが娘（娼婦）は死んでしまう。ナオミが死んだ娼婦の身元を調べはじめることでストーリーが進行する。

娼婦がつけていた日記（マフィアの秘密に触れている）を読むかたちでナレーションが入り、それが事件の背景を説明することになる。でもナレーションの説明的な効果は、時に映像それ自体の喚起力を奪う。この場合も、ナレーションを入れて「分かりやすく」なった分だけ、クローネンバーグらしさが削がれたような気がする。

「分りやすかった」いまひとつの理由は、映画のテーマにもかかわってくる。『イースタン・プロミセズ』は、意外にもヒューマンなラブロマンスという側面も持つ映画なのだった。

こっちはまさかクローネンバーグがラブロマンスを撮るとは思わないから、そして途中まで映画はそんな気配を見せないから、凡百のハリウッド映画みたいなハッピーエンドで終わるわけではないけど、ちょっと肩すかしを食ったような気がした。それが、クローネンバーグらしからぬ、と感じた理由だろう。

もちろん、クローネンバーグらしさは画面全体にあふれている。

ナイフで喉を掻ききる。カッターで手指を切断する。素っ裸のヴィゴ・モーテンセンとナイフを持ったギャング２人が公衆浴場で激しく格闘し、ギャングがナイフで目を突きさされて死ぬ。銃で殺すのではない、肉体を痛めつけて見る者の感覚を逆撫でするクローネンバーグらしい残虐シーンが続く。

ヴィゴ・モーテンセンが体中にタトゥを入れて秘密結社のメンバーになることを許される東方的な秘儀（イースタン・プロミセズ）のシーンも、いかにもクローネンバーグ好み。

そしてロンドンのロシア人街なのだろう、煤けたダウンタウンの雨の夜。入口は普通のドアなのに、中に入ると一転して深紅のビロードの椅子が印象的なロシア・レストラン、しかもそこがロシア・マフィアの巣窟でもあるという、カードを何枚もめくるようなクローネンバーグのたくらみ。

それだけでもたっぷり楽しめるんだけど、やや不満が残ったのは、前作『ヒストリー・オブ・バイオレンス』の印象が強烈すぎたからだろう。

『ヒストリー』の冒頭から漂っていた、異様な静けさのなかの暴力の気配。絵にかいたような幸せな家族の背後にある隠された過去。過去から再び現在に帰ってきたヴィゴ・モーテンセンと、それを迎える家族の表情。クローネンバーグのなかでも好きな１本だっただけに、そして「ヴィレッジ・ヴォイス」や「タイム・アウト」誌のレヴューも『ヒストリー』を引き合いに出していただけに、期待が大きかったのだ。

もちろん、クローネンバーグらしさを十分に楽しめる。ただ、ヒューマンなドラマという側面を持ったぶん、ちょっとだけ普通の映画に近づいたかも。

ジーンズ地の黒いコートでバイクにまたがるナオミ・ワッツが素敵だ。オールバックで無表情に決めたヴィゴ・モーテンセンは、かつてのジェレミー・アイアンズみたいに、クローネンバーグ映画の空気を一身に体現してる。