『インファナル・アフェアⅢ 終極無間』はラウの映画

最初にお断り。『インファナル・アフェアⅢ　終極無間』は多少のネタバレなしに語れないので、これから見ようという方はご注意を。さらに老婆心でいえば１作目、２作目を見てからこの完結編を見ないと、ディテールの面白さや、そもそもストーリーすらよく分からないんじゃないかと思う。

映画の冒頭。１作目で、長期の潜入捜査で心を病みながらも、鬱屈を内に抱えこんで表情や行動に表さなかったヤン（トニー・レオン）が、弟分がトラブルを起こしたマッサージ・パーラーでいきなり暴力的になり、相手を叩きのめして立ちつくす姿が背中から捉えられる。ヤンの突然の変貌に、見る者は、おいおい、一体ヤンはどうしちまったんだ、と思い、その後の展開に息をのむ。そのゾクゾクする期待感は、例えば『仁義なき戦い』の第２作、第３作……の冒頭を見たときの興奮に近い。

しかもこのシーン、第１作で弟分が死に際にヤンに向かってつぶやいた、「今日のマッサージ嬢は美人だったか？」という言葉に対応している。１作目ではこのセリフが何を意味するのか説明されてなかったけど、３作目でその訳が明かされるという仕掛け。

物語は、第１作から半年さかのぼった時点での「過去」の出来事と、第１作の結末を受けた「現在」とが交錯しながら進行する。「現在」で、マフィアを裏切って警察官として生きることを選んだラウ（アンディ・ラウ）は、潜入マフィアのあぶり出しを任務としつつ、自分の秘密を守るために彼らを密かに始末しているらしい。

自ら選んだそんな生によって、ラウはヤンと同じように激しい鬱屈を内に抱え込む。ラウは、自分の手で殺したヤンの恋人である医師のリー（ケリー・チャン）に近づき、ヤンの過去を探るうちに、「警官として生きた」ヤンの心に同化していくようになる。リーとは男女の関係になる（ように見える）。鏡を見ると、自分の姿ではなくヤンが写っている。自分がヤンになったと錯覚し、上司のウォン警視を殺したのはお前だと、ラウ（自分）に銃を突きつけているヤンを幻視する。

ラウはヤンと同じように、ソファーに横になって精神科医リーの治療を受ける。このとき、画面はリーの後ろ姿を中央に、左手にヤンを、右手にラウを同時に映している。ヤンがラウになり、ラウがヤンになる。２人のかかえる地獄が通底する。「過去」と「現在」、現実と幻想とが入り混じる。

そんなラウの内面のドラマが映画の一方の軸になっているが、現実の世界ではラウはエリート警官ヨン（レオン・ライ）を潜入マフィアとにらみ、彼と、彼が連絡を取っている大陸の武器密輸商人シェン（チェン・ダオミン）を追う。それが第１作の半年前の「過去」の出来事と重なって、ラストへとつながっていく。

１作目も２作目も、夜の撮影が素晴らしかったけれど（第１作は05年８月28日の、第２作は９月27日のブログでそれぞれ触れた）、３作目も同じ。夜のシーンになると急に画面が艶めいて、闇の濃さが主人公たちを際立たせる。

加えて、この作品では海と港が効果的に使われる。香港が港町であり、船と波止場がノワールやアクション映画に欠かすことにできない舞台であることを考えれば納得がいく。

全面ガラス張りの今ふうな警察の建物の窓からは、常に海が見えている。この作品は警察内部の抗争が重要な鍵になっているが、それは常に海を背景にしながら語られる。僕は香港にあまり詳しくないけど、おそらく香港島側北角（ノース・ポイント）のもっと東側から、ヴィクトリア湾をはさんで九龍半島の新市街を遠景とする場所で撮っているのではないか。

「過去」の場面で、ヤンは武器取引のために小さな船に乗り込む。夜の海に揺られながら、遠く町の灯りを背景に風に髪をなびかせる少し疲れた表情のトニー・レオンのショットは、男の僕が見ても惚れ惚れする。女性ファンならたまらないだろうな。

その後、波止場でのヤンとシェンとヨンのからみ－－銃撃戦と、ある重大な秘密が分かってのやりとりは、３人の立ち姿が闇のなかで逆光に浮かび上がって陶然とさせられる。ここはクライマックスの伏線になるだけでなく、後々まで、この映画でまず思い出すショットとして記憶に残りそうだ（このシーンではじめて、第１作でヤンが手にギプスをしていた理由が分かる）。

完結編は、いわばラウの内と外での破滅の物語といえる。心の内で、ラウは自らが殺したヤンやマリーやウォンの影から逃れられない。外側では、「警官として生きる」ためにラウは潜入マフィアを摘発し殺しつづけることによってしか、自らが元潜入マフィアであることを隠しおおせない。しかしラウが潜入マフィアと睨んだヨンは、ヤンと波止場のシーンである誓いを立てていた……。

ラストシーン、車椅子にのったラウは、またしても幻影を見ている。２人のマリー－－ファム・ファタールとしてラウの運命を決めたボスの女、子供を連れてラウの元を去った妻－－がやってきて、ラウに拳銃を向ける。

死んだヤンも、繰り返しラウのもとへやってくるだろう。ラウは指先で車椅子のフレームをモールス信号のようにたたいているが、それはすでにヤンの癖がラウに乗り移ったものに他ならない。画面は第１作の冒頭、ラウとヤンがオーディオ店で初めて顔を会わせるシーンにメビウスの輪のように回帰し、身体は屍となったラウの心の中で無間地獄がつづくことを暗示して終わる。

完結編はラウ＝アンディ・ラウの映画だ。精悍なマスクが、心の葛藤がもたらす陰翳を帯びていっそう引き立ち男っぽい。トニー・レオンはケリー・チャンとのからみが多く、それだけ第１作に比べひときわ女殺しの優男（やさおとこ）に見える。ファンは痺れるだろう。

さらに新しく加わったレオン・ライと大陸の俳優チェン・ダオミンがいい。エリート警官か潜入マフィアか、どちらとも取れる複雑な表情を見せるライ。黒のコートにサングラス、顎髭と、いかにものコスチュームで香港ノワールにぴたりとはまったにダオミン。エリック・ツァン、アンソニー・ウォンの脇役も３作通して健在で、彼ら男優を見ているだけでも心おどる。

映画的感動ということでは、正直のところⅠとⅡにいささか及ばない。多分、Ⅰ、Ⅱで張られた伏線を解決するためにやや説明的なこと、ヤンとリーのラブストーリーが別のテイストになっていること、などの理由によるのだろう。でも３本の『インファナル・アフェア』は香港ノワールの最高傑作だと、ためらいなく断言できる。